Lèche-bottes blues
Fiche technique
- Sortie
- 1989
- Référence
- POLYDOR - 873 111-2
- Paroles et musique
- Eddy Mitchell, Boris Bergman et Pierre Papadiamandis
- Enregistrement
- en 1989 aux Sony Marcus Recording Studios de Londres, en Angleterre
- Chant
- Eddy Mitchell
- Arrangements et orchestre
- Peter John Vettese
- Basse
- Graham Edwards
- Batterie
- Graham Broad
- Chœurs
- Neil Lockwood
- Guitare
- Alan Darby
- Claviers
- Peter John Vettese
- Ingénieurs du son
- Colin Andrews, Simon Gogerly et Tim Burrell
- Producteur
- Peter John Vettese
- Photographe
- Tony Frank
Au début de l’année 1989, Eddy Mitchell prépare son vingt-septième album studio, Ici Londres, et fait appel à Boris Bergman pour lui prêter main-forte dans l’écriture de plusieurs chansons. Le parolier est alors disponible : sa longue collaboration avec Alain Bashung vient de prendre fin après plusieurs mois de brouille. Dans ses cartons, Boris Bergman possède justement l’ébauche d’un texte baptisé Lèche-bottes blues, initialement imaginé pour Alain Bashung. Mais la chanson reste inachevée et l’auteur traverse alors une période difficile. La proposition d’Eddy Mitchell arrive au bon moment : Boris Bergman dira trouver dans ce nouveau travail une forme de thérapie. Le véritable déclic survient quelques mois plus tard au Festival de Cannes. Boris Bergman y accompagne Jésus de Montréal, le film de Denys Arcand dans lequel il tient un rôle et qui obtient cette année-là le Prix du Jury.
Peu habitué au cérémonial cannois, le parolier observe avec un certain effarement les mondanités, les compliments intéressés et les courbettes qui accompagnent ce petit monde. Pour cet homme qui a fait de l’ironie et de l’insolence une partie de sa signature, le spectacle constitue une formidable matière première. Boris Bergman reprend son texte et laisse libre cours à sa plume. Dans Lèche-bottes blues, tout le monde ou presque finit par recevoir son coup de griffe : les institutions, les politiques, le fisc, les huissiers, la police, les maisons de disques, la SACEM et, naturellement, le show-business. Une fois le texte achevé, Boris Bergman l’envoie à Eddy Mitchell. « Schmoll » en saisit immédiatement l’esprit. Il apporte quelques ajustements aux paroles afin de les adapter à son propre univers et à son phrasé.
La chanson portera ainsi officiellement la signature de Boris Bergman et de Claude Moine, le véritable nom d’Eddy Mitchell. Reste à trouver l’écrin musical capable de porter cette charge sarcastique. Il existe déjà : Pierre Papadiamandis, fidèle compositeur d’Eddy Mitchell depuis les années 1960, a signé une musique qui se marie parfaitement avec le texte. Le blues convient idéalement au chanteur et lui permet de dérouler les formules de Bergman avec ce mélange de nonchalance, d’ironie et de jubilation qui lui est propre. L’enregistrement a lieu à Londres, notamment aux Marcus Recording Studios, sous la direction du producteur et arrangeur britannique Peter-John Vettese. Eddy Mitchell est entouré de musiciens parmi lesquels Graham Edwards à la basse, Graham Broad à la batterie et Alan Darby à la guitare.
Placée en ouverture de l’album Ici Londres, Lèche-bottes blues est également choisie pour en être le premier single. Le 45 tours paraît chez Polydor avec Tache d’huile en face B. Pour l’occasion, le photographe Tony Frank réalise une photographie en noir et blanc d’Eddy Mitchell, blouson de cuir sur le dos, dans une ruelle. À la fin de l’année 1989, cette chanson entre au Top 50. Elle y reste cinq semaines et atteint la 46e place. Un résultat relativement modeste dans les classements, qui ne reflète pourtant pas la destinée du morceau.
Car Lèche-bottes blues va rapidement dépasser le simple statut de single promotionnel. Eddy Mitchell l’intègre régulièrement à ses concerts et la chanson devient progressivement l’un des morceaux emblématiques de son répertoire scénique. Ironie de l’histoire, cette chanson devenue indissociable d’Eddy Mitchell n’était donc pas destinée à « Schmoll ». Née d’une première idée pour Alain Bashung, abandonnée au moment de la rupture entre celui-ci et Boris Bergman, puis nourrie par les mondanités du Festival de Cannes, elle aura finalement trouvé son interprète idéal dans la voix et le détachement goguenard d’Eddy Mitchell. Lèche-bottes blues est ainsi le fruit d’une succession de circonstances : une amitié artistique qui s’achève, un auteur en pleine période de doute, quelques jours passés à observer les courtisans de Cannes et la rencontre avec un chanteur qui partage le même goût pour l’ironie. De cette combinaison est née l’une des charges les plus mordantes enregistrées par Eddy Mitchell.
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