Laisse-moi tenir ta main
Fiche technique
- Sortie
- mars 1964
- Référence
- PHILIPS - 434 863 BE
- Paroles et musique
- John Lennon, Paul McCartney et Claude François
- Enregistrement
- début février 1964 au Studios Blanqui à Paris
- Chant
- Claude François
- Orchestre
- Christian Chevallier
- Photographe
- Roger Kasparian
Ce jeudi 16 janvier 1964, un vent de nouveauté souffle sur la scène de l’Olympia de Paris. Présent dans la salle ce soir-là aux côtés de son nouvel impresario Paul Ledermann, Claude François assiste à l’un des tout premiers chocs musicaux de la décennie : la prestation du groupe anglais The Beatles.
Venus tout droit de Liverpool, John Lennon, Paul McCartney, George Harrison et Ringo Starr s’installent pour une série de concerts mémorables dans la capitale, programmés jusqu’au 4 février 1964.
À cette époque, le quatuor n’est pas encore la machine à tubes planétaire qu’il s’apprête à devenir ; Bruno Coquatrix a ainsi fait appel à Sylvie Vartan, Trini Lopez et Pierre Vassiliu pour assurer la première partie de ce spectacle historique.
Au milieu de l’effervescence de la salle, un titre en particulier fait l’effet d’une révélation sur le chanteur français : I want to hold your hand, composé par le tandem John Lennon et Paul McCartney.
Séduit instantanément, Claude François se met en tête d’en faire l’adaptation française à tout prix.
Il s’empresse de mandater Jean-Jacques Tilché, le directeur artistique du label Philips, afin de décrocher les droits d’exploitation.
Quelques jours plus tard, l’autorisation précieuse est obtenue.
Revendiquant la paternité des paroles, Claude François transforme le morceau en Laisse-moi tenir ta main.
L’enregistrement studio se déroule dès le début du mois de février 1964 aux studios Blanqui à Paris.
Dès sa sortie dans les bacs au mois de mars suivant, ce 45 tours trouve son public et s’écoule à plus de 350 000 exemplaires, confirmant le flair redoutable de son interprète.
Mais dans le milieu impitoyable du disque, la concurrence veille : pour ne pas être en reste, le redoutable producteur Eddy Barclay parvient lui aussi à négocier les droits de la même composition originale.
Il confie alors à Franck Alamo le soin d’enregistrer Je veux prendre ta main, sur des adaptations signées par le parolier Ralph Bernet.
Un véritable duel discographique est lancé entre ces deux lectures françaises d’un même chef-d’œuvre germé outre-Manche.
Au terme de ce duel, c’est finalement Claude François qui remporte le match, s’imposant durablement dans les charts et dans le cœur du public yé-yé.
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